Atención! Mantengan la cuarentena: 28 semanas después

Medem o Almodovar, ruedan en el extranjero producidos por, no se, Ken Loach. ¿Os imagináis? Hasta en la sopa los íbamos a tener. En cambio Fresnadillo pasa 6 años sin hacer nada y se tiene que ir al extranjero a rodar "una de zombies". Para recordarnos el tipo de cine que hacemos en este pais, en la proyección de 28 semanas después a la que asistí me endosan el trailer de Café sólo... o con ellas. Viva el cine español!

Es una lástima pero voy a empezar con la pataleta de siempre, que ya nos la sabemos de memoria. En nuestro pais se rechaza sistemáticamente cualquier propuesta de género y eso no nos coge de nuevas. Concursante, Bosque de sombras o Los abandonados se han dado de bruces en la taquilla. Eso para quien haya podido verlas porque la distribución ha dejado bastante que desear. Tres propuestas que, gusten o no, son el mejor ejemplo de que aquí se puede hacer algo distinto al drama social o las comedietas para subnormales. Y ahora llega 28 semanas después y me joden dos cosas: ¿Habría tenido la misma distribución y publicidad de ser una producción española? Y lo peor de todo, ¿Por qué parece imposible que pueda hacerse una película así en España?

Porque si una cosa queda clara es que aquí tenemos a directores muy competentes. La labor de Fresnadillo era muy compleja pero ha sabido manejarse muy bien en el extranjero. 28 semanas después no huele a secuela tardía ni innecesaria que era la mayor preocupación que podíamos tener. Y tampoco huele a encargo. Se nota una garra en la dirección y un saber hacer que la convierten en una de las producciones de género más estimulantes de lo que llevamos de año. No sólo eso, también supera en muchas partes al original, sobre todo por tomar referencias pero no limitarse a repetir los esquemas que ya nos mostrara Boyle. 28 semanas despues está infectada del mismo virus que hizo especial a su precuela: personalidad propia.

Desde el soberbio prólogo la película va encadenando escenas realmente espectaculares y se beneficia mucho de un ritmo que no deja tiempo para tonterías. Los personajes son tópicos y el guión peca de tramposo y efectista en algún tramo, pero todo esto es secundario porque la historia vuelve a enfocarse sobre dos elementos: la supervivencia y la huida. Quizá el mayor fallo de la película de Boyle fuera incidir en el origen del virus y en esa moraleja de que el hombre es lobo para el hombre. En ese aspecto 28 semanas después es más directa, cuenta con que ya conocemos el virus y lo que estamos contemplando son sus consecuencias. Lo que no impide que se diseccionen de nuevo las miserias de la condición humana: el apocalipsis encontrará su nuevo caldo de cultivo en la cobardía y la mentira.

De esta manera la historia esta dispuesta al servicio de una dirección frenética. A muchos les molestará el empleo de una cámara que se mueve demasiado rápido pero que tiene su justificación. Si en producciones más comerciales este tipo de rodaje/montaje se ha convertido en una manera de censurar escenas violentas, aquí Fresnadillo lo emplea para mostrar la subjetividad de los infectados. Muchas escenas pasan por delante de nuestros ojos y lo único que nos dejan es confusión, pero es lo que se pretende. Sin tener que dejar la violencia de lado, las escenas más memorables de la cinta son incisivas y explicitas. Y funcionan por ese contraste con el tono caótico que tiene el resto del relato.

28 semanas después supera todas las expectativas que tuviéramos puestas sobre ella. Pone en el punto de mira a un director al que tendremos que seguir la pista y termina convirtiéndose en el mayor exponente del cine de zombies actual desde el Amanecer de los muertos de Snyder. Demasiado para un simple "trabajo de encargo".